Malerier i stor skala – en særlig udfordring
Når det gælder kunst – eller nærmere bestemt, malerier i stor skala – er det ikke kun en udfordring for kunstnerne, der skal skabe dem, men også for os konservatorer, der står for bevaringen og restaureringen af værkerne. I løbet af mit mangeårige virke som malerikonservator har jeg ledet og deltaget i adskillige restaureringsprojekter af storformat malerier i både Danmark, Italien, England – og for nylig i Belgien.
Klenodier fra kulturarven og erfaring fra Nationalmuseet
Nogle af disse værker er klenodier fra vores fælles kulturarv, som f.eks. J.F. Willumsens Badende børn på Skagens strand, Generalprøve 1919 samt et mindre kendt, men også storladent værk af samme kunstner. Restaureringen af disse blev udført i et team i min tid som konservator på Nationalmuseet. Et andet markant værk i stor skala er det moderne gavlmaleri I moti Angioini af den italienske kunstner Aligi Sassu, som jeg restaurerede på Sardinien. Om restaureringen af Willumsens ikoniske værk skrev jeg en artikel i Nationalmuseets tidsskrift NYT. Om det italienske gavlmaleri kan du læse mere her på siden under Muralmaleri af Aligi Sassu.
Restaureringsprojekt i UNESCO-byen Brugge, Belgien
Et af de seneste projekter inden for malerikonservering og restaurering af storformat malerier førte mig til Belgien, hvor jeg – som ekstern konservator for et internationalt konserveringsfirma – deltog i restaureringen af et stort historisk maleri i Provinciaal Hof (provinsretten). Bygningen er en del af det ikoniske UNESCO-verdensarvsområde i Brugges centrum. Maleriet var dækket af en ældre, gulnet fernis og krævede nænsom afrensning. Af sikkerhedsmæssige årsager besluttede bygherren, at værket ikke skulle flyttes, selvom bygningen samtidig gennemgik en totalrenovering. Det betød, at hele restaureringsarbejdet skulle udføres på stedet – in situ. Her, som ved andre opgaver med storformat kunst, var det afgørende at finde konserveringsløsninger, der tog hensyn til både det originale materiale, bygningens arkitektur og den historiske kontekst.
Planlægning og samarbejde er nøglen til succes
Det kræver et særligt overblik at planlægge og udføre et restaureringsprojekt af denne karakter. Forberedelsen er i sig selv et projekt. Alt afhængigt af kunstværkets tilstand tilrettelægger man forundersøgelser, fotodokumentation, eventuelle analyser og etablering af et midlertidigt værksted in situ, samt materialevalg, tidsplan og budget. I mange tilfælde er et stillads også nødvendigt, og samarbejdet med andre fagfolk bliver en integreret del af processen – her gælder det om at få alle puslespillets brikker til at passe sammen.
En særlig udfordring: Lin Utzons maleri efter bombeskade
Det oplevede jeg også, da jeg – som tilknyttet konservator for et dansk firma – restaurerede Lin Utzons 5 x 10 meter store maleri tilhørende Skattestyrelsen, efter det var blevet beskadiget af en bombeeksplosion. Det var for risikabelt at flytte værket, så arbejdet blev udført på stedet, samtidig med at mange andre genopbygningsopgaver fandt sted. På et tidspunkt føltes det som at være David mod Goliat – ret udfordrende, må man sige.
Afslutning
Restaurering af malerier i stor skala er teknisk udfordrende og det kræver stor faglighed, erfaring og respekt for både kunstværket og dets historie. Jeg er privilegeret over at kunne arbejde med sådanne unikke værker og bidrage til at bevare dem.
Hvis du er nysgerrig på, hvordan en restaurering foregår, kan du læse mere på siden Monumentalkunst. Hvis du har et maleri, du ønsker at bevare, er du altid velkommen til at kontakte mig her. Sammen kan vi finde den bedste løsning for dit kunstværk.